Clergue, Art, photographie, polaroid, Art contemporain

Roland Barthes écrit : " C'est le frisson du sens que j'interroge en écoutant le bruissement du langage - de ce langage qui est ma Nature à moi, homme moderne. " Lucien Clergue, s'il vous fallait interroger votre rapport à l'image, comment définiriez-vous le bruissement de la ligne ?

Lorsque Roland Barthes m'a fait subir l'examen de ma thèse à Marseille, je m'étais empêtré dans des mots, n'en connaissant pas bien l'usage. Il m'avait prévenu : " Il était difficile pour nous d'admettre votre travail comme thèse, puisque nous ne pouvions vous répondre dans votre langage ". De quelle ligne est-il question ici ? De celle dont me parlait Cocteau : " Il importe d'avoir une ligne et de s'y tenir ", ou de celle de chance, qui m'a permis de vivre cette vie de rêve sans être sûr de l'avoir méritée ?
Ayant connu la seconde et me pliant à ses volontés, j'écoute son bruissement heureux chaque fois qu'elle me touche comme une ligne à haute tension toucherait un nuage. La première est celle du fil d'Ariane. Ma lutte au cœur du labyrinthe m'a laissé l'espoir de rencontrer un jour ce maître divin dont les mugissements et les coups de sabots bruissent à mes oreilles chaque fois que je contourne un angle du labyrinthe, me rapprochant de la Vérité.

Dans son roman Les yeux bleus cheveux noirs, Marguerite Duras fixe les termes de la beauté. " Et du front jusqu'aux pieds, cette parité du corps à partir de l'axe du nez, de la bouche, dans le corps tout entier cette redite, cette répétition égale des cadences et de la force et de la fragilité. La beauté. "
Tableau d'encre, idéal de l'écrivain ou vision que le photographe pourrait revendiquer ?
Lucien Clergue, s'il vous fallait à votre tour nous dire de ce secret ?
Comment mieux dire en effet que Duras cette définition de la femme et de la beauté ? Saint John Perse, encore, écrivant : " Un corps de femme, nombre d'or ".
Oui, pour tromper le Minotaure, je revendique la femme comme alliée, et " du front jusqu'aux pieds... " oh oui que j'interroge, et mesure cette cadence, et en protège les contours pour ne pas émousser sa force, briser à jamais cette fragilité.
Responsable devant elle, armé jusqu'aux dents, vêtu et sûr de soi j'affronte, j'exécute cette pure merveille de notre planète.
Je demande pardon pour l'éternité !

On prétend du cauchemar qu'il est souvent répétitif et vous-même évoquez certaines nuits d'inquiétude extrême où de véritables étouffements vous éveillent.
Lucien Clergue, s'il vous fallait raconter l'image-choc de ce cauchemar, quelle photographie vôtre ou autre en rendrait le mieux compte ?

" Explosante fixe " de Breton, me vient à l'esprit.

" Nuit maternelle, ventre où le fils perdu meugle " aussi (Cocteau).

Mais sans doute les tombes de Montmajour creusées dans le roc, ayant recueilli la pluie où se reflète l'infini du ciel.

Et la plus belle image rêvée, Lucien Clergue, s'il vous fallait.…

Celle que je n'ai pu faire, mon " rosebud ".
Une petite gitane pleurant son chien mort au bord de la route (en 1955) à Arles. Je travaillais à l'usine, j'étais en retard, j'ai eu peur de la colère du patron et ne suis pas revenu chercher mon appareil.
Je crois que c'est Faulkner qui disait : " Un écrivain doit pouvoir tuer père et mère pour dire ce qu'il a à dire".

Tuer le patron. . . !